摘要：他们所能做的最坏的事，无非是让我做我最不想做的事。前言“文学作品的叙述在其本质上是关于叙述时间的创作艺术，而叙述总归离不开时间，这是叙述文学的基本元素” 小说叙述的时间是作者在自己心中有条理有秩序的安排、加工出来的事件，有的叙述者别出新意的...
他们所能做的最坏的事，
无非是让我做我最不想做的事。
前言
“文学作品的叙述在其本质上是关于叙述时间的创作艺术，而叙述总归离不开时间，这是叙述文学的基本元素” 小说叙述的时间是作者在自己心中有条理有秩序的安排、加工出来的事件，有的叙述者别出新意的将叙述的时间打乱然后重新进行组合，有的叙述者则在这些加工改造过程中营造出了领读者感到陌生 的效果，从另一个方面吸引读者的眼球。” 小说《白银时代》中，叙事逻辑 并不遵从传统的时间顺序，因果联系，或者冲突与消解冲突的情节发展模式，它 在根本上并没有营造持续的激烈的冲突，也未有意设置悬念，甚至不遵从因果逻辑，呈现出一幅时间错乱，插叙、预叙、顺叙手法混杂，现实与虚构交织的奇特画面。在一个建立在未来语境的时间话语里，将过去一一当下纳入其中，构成了一个奇特的叙事坐标。这个坐标里，故事时间被淡化一一情节几乎没有推进，闲散而慵懒，近乎静止。在空间层面上的转换，简单而平淡：公司一一停车场一一回家，这些空间无一例外都是灰色的、压抑的，充满腐朽般的潮湿和阴暗。当现 实空间陷入庸常秩序，主人公行动近乎停滞时，就自然转入了虚构空间，而在虚构空间里也不过是毫无意义的场景的重复。在这种错综复杂的时空转换中，王小波赋予小说幽默风趣的语言和力量。王小波小说中的 “我”、“王二”、上级领 导以及其他旁观者都是形成讽刺、颠覆、调侃的武器与手段。
一、
王小波小说中不乏shit、sexy等敏感性词汇，这些语言在错综复杂的时空转换中不是躲避或者混淆，而是让它们显得更加的一目了然，最终形成王小波小说的独特的戏剧力量。作者看似是讽刺的呆头呆脑、却又偶尔不乏聪明的叙述者王 二，然而王小波要说的是“历史多少不合理的计划造成了多少荒唐和滑稽”。
这样一种（散漫、自由的叙事视角）碎片化、随意化的叙事安排，一方面可以弥补传统故事讲述模式的刻板，给读者带来一定程度上的新奇体验一一正如程文超所说的那样：“先锋派作家们想要通过打破原来叙述时间的顺序来影响读者对世界和生活的理解，在那种拼凑的文本中表现他们对整个社会生活的感受。”;但另一方面，这一样的尝试与主题的“断裂效应”导致了整个文本呈现出缺乏悬念，消解冲突，人物丧失行动力，情节停滞而粘稠的后果，给读者造成了理解障碍和阅读疲软。王小波擅于用多重角度或者同一视角下不同人的价值观及世界观的反复变化进行叙述。在任何小说作品中，都存在着价值观或思维方式不一的角色，但是懂得利用这种种差异并且进行论述的，王小波却是先行者。在王小波的文本创作中，经常会出现令人感觉滑稽又诙谐的阅读体验，这大概是由于在情节发展中，不同价值观及世界观的人对某一件事情所持有的看法或者作出的 反应是不同的，在这些形形色色的看法中，难免会产生摩擦甚至观念冲突，这些 冲突中所产生的效果会让人感到滑稽戏谑。王小波笔下的叙述者“我”以及“王 二”都是形成这种话语戏谑的主人公，而小说中的其他人物则在与“我”的观念 冲突中形成鲜明的对比，旁观者的叙述话语又在这种对比中强化戏谑与讽刺。
二、
在小说集《似水流年》中，有这样一段描述：“似水流年或许才是一个人的一切，只有过去了的这个过程才是真正属于你的，其余的东西都是偶尔的停留和欢乐，转眼间就已跑到那似水流年里去了。我所认识的人，都不珍视自己的似水流年。他们甚至不知道，自己还有这么一件东西，所以一个个像丢了魂一样。” 王小波将这么富有哲理的一段描述加在含混不清的讽刺中，看似是在有些不协调且突兀，实际上却是发人深思的。段落前后都夹杂着刘老先生诡异的死法，滑稽可笑的同时又带有惊悚骇人。王小波对“文革”催人致死的描写不是直接展露出来的，却是在对多为老先生去世的情景渐渐展开的。对贺先生的死相，王小波说 他像个土拨鼠，还说是因为知道自己死时的样子不好看，所以故意不让人看到。 在这段几乎充满讽刺的描述中，王小波却是在叙述一个人的死相，这是与传统的叙述大相径庭，这种正式与非正式，悲伤却又不雅的语言，在配合上整个大环境的情况下，显得非常滑稽。
在小说《白银时代》中，叙述者“我”是处于两个时空层上的，“我”一直在寻找老师说的谜底，还突然插入对自己手的描写，说这只手很大像个厄瓜多尔香蕉。这段话没头没尾，是出现在我追寻谜底的过程中的，“我”认为那个谜语好像是为我出的，但还很不想进入这个谜底，“我”非常戏谑的嘲弄自己的身体 特征，这说明了“我”生活的无聊无趣。在这个时空中的“我”的中心点离不开寻找谜底这件事。在另一个并不平行的时空里，“我”的身份完全变化了，作为一个写作公司的作家，“我”每天都在重复无聊的生活，公司每个人的事情都一样，在毙掉别人的稿子时，“我”竟然由稿子被毙掉这件事情联想到了世界上处决人的方式，还认为自己最喜欢的是最后一种方式就是被一枪毙命。作者用一种戏谵自嘲的方法将每个人都想尽办法的毙掉别人稿子这件事表现的多么让人感到可怕和作呕。在第二个叙事层中的“我”还经常幻想去了另一个时空沙漠中， “我”是一个即将被行刑的人，这是“我”对生活中种种令人绝望的事情积累到一定程度的爆发，这些事情让“我”感到恶心惊恐，反讽出生活中人们的生活状态也可能是这样惶惶度日的。
结语
王小波懂得在多重时空或者是多个不同的角度上进行论述，这是很巧妙的。 他在小说集里讲述普鲁斯特的书名“似水年华”四个字时，近乎调侃式的讽刺后来的读者给书名改变的名字“追忆似水年华”，文字极度戏谵有趣，他写道“听 上去普鲁斯特写书时己经死了多时，又诈了尸。而且这也不好念。”在这种正式与非正式的叙述话语中，王小波完成了自己的创作，或许某些时候在读者看来是 滑稽的无厘头的，但是仔细深思却带有独特的阅读韵味。读者更能从这种话语感悟出自身的人格缺陷以及心灵归属。
